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朱浩作品
如果說得寬泛一點，我們所拍攝的大多數圖像，都可以稱之為風景。稍微細分一下，還可以分出有人的風景和無人的風景。但是其中的復雜性，就在於往往在有人的風景中，可以折射出人性的虛無；或者在無人的風景中，看到人類存在的驚心動魄。優秀的攝影傢可以在其間自由往返，創造出自己心靈中的那一片天地——盡管都是選擇瞭嚴格的紀實攝影的傳統手法。
朱浩就是這樣一位遊離於都市中有人的風景和無人的風景之間獨特的攝影人。先說無人的風景——朱浩有著敏銳的發現目光，同時也有堅忍不拔的意志。他常常會扛著中大畫幅的照相機，在午夜之後的夜深人靜之時，出現在都市的街頭，撥弄著快門。他也會不辭辛勞地一次又一次“勘探”地形，等待在最合適的光線角度下出現在最合適的拍攝位置。他在人們看似司空見慣的位置上，暴露瞭城市背後隱藏的諸多細節，然後以最後的“致命一擊”，讓觀眾跌落在意象繁復的視覺真空。也如評論所說：作為攝影傢的朱浩，在將景觀與空間作一種影像的固定與轉化之際，在定義瞭現實的同時，也賦予時間與空間以新的意義。在他的觀看之下，景觀獲得瞭自足性與自主性，而空間則蛻變為壓縮、凝聚瞭時間、欲望、想象與記憶的歷史容器。
再說有人的風景——集中體現在一本題為《影城》的畫冊中，但是300多頁的畫冊找不到一句完整的文字解說，任憑讀者天馬行空地閱讀，一路讀出許多非分的想象和不著邊際的故事——也許這就是作者所需要的結果。
朱浩作品
攝影界對朱浩的作品已經不再陌生，然而從《上海默片》開始，大多數人都以為朱浩將會以這樣一種靜態的目光關註眼前這樣一個變幻莫測的都市，並且一路走下去，甚至不惜墮入荒誕的漩渦。然而這一次卻不然，大32開的畫冊全部是黑白影調粗礪的影像，各種畫幅相機拍攝的結果在畫冊中交替出現，橫構圖和豎構圖的頁面雜陳排列，讓人閱讀時不停地轉動畫冊，才得以滿足視覺的欲望。這樣一個和都市命運息息相關的結局，變成瞭一組黑白的默片，但是卻躁動著靈魂的低語和情緒的不安。
朱浩作品
出生於上海的朱浩畢業於上海戲劇學院戲劇文學系，曾經於90年初在美國出版英漢對照俳句集《初霜》，現任奧美上海創意總監。我曾在以前的文章中說過：一個“出生於”戲劇又曾經沉湎於俳句的詩人，突然間進入瞭攝影的行列。從2002年開始的多個攝影個展和聯展證明，朱浩真的是一個攝影的天才，或者說是一個影像把握的天才。他將視覺的魅力發揮到瞭獨特的高度，同時也將攝影器材玩得純熟無比，讓人敬佩。在他以往的《上海默片》中，我們幾乎看不到人的影蹤，但所有被他刻錄在膠片上的城市文化的印記，如廣告圖像、塗鴉、符號、遺物、建築等，意在表露人的欲望、幻想與創造力。顧錚說：他以人的缺席告知人的在場。而這些成為“客體”的城市景觀，經過朱浩這個攝影傢主體的客觀性呈示，“客體”獲得瞭呈現其主體性的可能。而攝影傢本人則成為客體做出主體性呈現的媒介。
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然而這一次，他不惜打亂瞭人們對他的期待，以非常復雜的情緒推出瞭他對上海記憶中更為刻骨銘心的視覺影像，試圖給喜歡他的讀者以某種驚喜。盡管我們可以在這些影像中看到某些世界級攝影大師的影子，比如日本的森山大道，比如美國的克萊因……但是隻要你細細讀完整本畫冊，你還是最終認同瞭一個異常鮮活的攝影傢的形象，讀出一種洋溢著青春魅力又不失“老謀深算”的詩人氣質。從堆積如山的女鞋，到粉碎的後窺鏡，甚至於捎帶些許色情的影像誘惑，讓你對這樣一個唇齒相依的都市又多瞭幾分依戀和陌生。尤其重要的是，整本畫冊一路讀來，可以用一個詞來形公司成立容，就是“好看”——這樣的誘惑力就足以證明朱浩對視覺影像把握的天賦所在。一方面，我們在朱浩的影像中看到瞭伴隨技術、商業、城市建設的沖擊而來的異化感所形成的城市文化中“青年意識”；另一方面，畫面中也時時透露出城市中的“老年意識”，那就是一種因城市現代化而產生的恐懼以及對城市傳統文化的依戀和緬懷。這樣一種既年輕又懷舊的情緒，是老一代攝影傢所難以企及的，又是新一代的攝影人所無法參透的——出生於60年代末、70年代初的朱浩，可以說是生逢其時。
《影城》的英文為“Shadow City”，字面上的翻譯可以是“陰影中的城市”，或者是“影像的城市”，甚至於還可以譯為“幽靈的城市”。我以為最後的一種翻譯更為傳神——我們無時不刻不生活在一個幽靈般的城市之中……
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關於專欄“上海攝影人”
作者自述：從上世紀90年代台中開立公司流程起，我接觸瞭不少上海攝影人，他們在上海攝影界或縱橫開拓，或默默耕耘，給我留下瞭深刻的印象。同時我也為他們寫過一些或長或短的文字。這個專欄主要以目前依舊活躍的攝影人為主，兼及老一代的上海攝影名傢，結合人與作品，為上海攝影的明天留下一些空谷回音而已！
關於作者
林路，上海師范大學教授，攝影專業碩士生導師。已出版攝影理論和技術專著以及畫冊100多本，發表攝影文章數十萬字。曾獲得第四屆、第五屆中國攝影金像獎，第五屆中國文聯文藝評論獎評論文章二等獎。
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